第115节（2 / 3）

北旌：“行，去换吧。”

柳苇很省事，她让孔泽兰带着卫衣呢，防着天黑以后变冷。现在也不用脱了，直接套上去。

两人又跑第二遍。

陆北旌这回记得不能拉衣服背心位置，改拉肩，虽然没上回露得多，但衣服还是被扯得不成样子。

跑第三遍，柳苇已经顾不上抱怨，因为她没力气了，这一回真的是让陆北旌拖着走的。

第四遍、第五遍、第六遍……

越往后，柳苇越来越真情实感。她身上带着收音麦克，天色渐暗，她在喘息中加入了颤抖，很是入情。

她开始紧紧抓住陆北旌的胳膊，或是抓住他的衣服、他的腰，像是在攀住一根救命稻草。

陆北旌和摄像师都发现了。

柳苇入戏了。

陆北旌对她的了解更深刻一点。她入戏慢，但入戏以后，一遍比一遍更好，她会不停的加深情绪，让情绪一直处在一个高位，慢慢沉浸下去。

第九遍拍完，陆北旌暗示摄影师拍柳苇的正面。

柳苇在镜头里的眼睛瞪得又圆又亮，她惊慌害怕的像一只猫，发着抖，眼睛都不敢眨，不敢用力呼吸，喘气都放得很轻。

她连牙齿都在打战。

离开景区时，柳苇自己一个人和摄影师在一辆车里，前面只有司机。摄影师一直拍她。

柳苇知道这是在拍哪一幕，她就一直维持着情绪，用那双惊惶的大眼睛瞪着镜头，保持了很长很长时间。

《夏日》3

梁平其实就晚一天， 陆北旌周二到的，他和编剧周三到的。一来就听说昨天下去两人刚来就去看现场了，还拍了一小段。

陆北旌：“素材在这里， 你先看一看。思思跟司机和摄影师出去了。”

梁平接过硬盘，问：“出去干什么？”

陆北旌：“找感觉。”

柳苇坐着汽车，车是特意租的一辆车况不好的旧面包车， 车上只有司机和一个扛着摄像机对着她的摄影师， 唐希、孔泽兰和梁天南都没跟上来。

汽车就在这座城里乱晃，哪里人少偏僻去哪里。

梁平把硬盘接上电脑，听陆北旌说就摇头：“我姑娘对自己真硬气。”

怎么演出一个被拐的女孩子呢？

这世上没几个人被拐过，看电影的更是大半都没试过，他们看的也是热闹， 不是门道。何况这被拐有什么门道可言？不就是害怕、恐惧、哭叫吗？

其实这一段想演的时候找代餐也很容易， 梁平就已经做好准备再放一次蟑螂老鼠了，毕竟这是最简单最快的办法。

但捷径走起来是快，可对演员来说毫无帮助。

柳苇这一次的角色还是很吃亏的。名份上是女主角， 事实上她其实还是一个镶边配角，而且发挥的内容还不如上一回的姜姬呢。

姜姬有历史故事加成，观众们先入为主，对她演的这个角色一开始就有印象，而且是好印象， 她所做的只是锦上添花， 只要演的不是特别招人烦就能算演好了。

事实上这种有历史加成的角色是最好演也是最不好演的。演好了， 角色带来的好感会辐射到演员身上， 甚至角色影响力大的话，演员会受益一生，等于身上叠了puff， 以后有点恶评啊丑闻啊，观众甚至会无脑维护。

但演不好，观众骂起来也是很凶的，很可能就此断送了演艺之路。

梁平之前一定要把姜姬的角色处理好，甚至不惜冒大风险改戏，一方面是为了电影能成功，另一方面也是想让这个角色不至于成为柳苇日后的黑点。

现在看《武王传》的成片，柳苇这回出道就稳了！这个puff她叠上了！要是电影爆了，她也会跟着扶摇而上，一跃成为能跟陆北旌齐名的女演员也不是不可能的。

——所以她之前那个《姜姬》最好永远都别播了，就死在片库里吧。

梁平：“这样也好，她这样演起来情绪就有连贯性了。对她塑造角色有好处。”

好处是大大的。

吓出来的情绪不连贯，演员自己没记住就不可能演出深度，更别提什么递进啊反转啊等等，观众看的时候当然也不会有印象。就一两个小时的电影，内容简单，观众的脑子也都很简单，他们中间再走个神，玩个手机，上个厕所，回来早就忘了刚才看的是什么了。

除非情节很惊采，演员给他的印象非常深刻。

柳苇的角色出场少，台词不多，情节推进全在陆北旌这里，她只能在有限的时间里尽量不让观众忘了她，那连贯的情绪表达就是很有帮助的了。

梁平把硬盘里的内容拉快进看了一遍——他快进的全是陆北旌的内容，重点只看柳苇。

陆北旌在旁边赏了他一个脑瓜蹦。

梁平：“哎呀，老大，你的表演我怎么会信不过呢，我那是放心你啊——思思这回入戏很快啊。”

做为上一部戏还手把手的教柳苇演戏的梁导当然马上看出这